註釋
《中國新生代電影多向化比較研究》由華東師範大學傳播學院各專業骨幹教師通力合作而成，是他們在相關專業課程教學基礎上的最新學術結晶，內容涉及傳播學理論及廣告傳播、影視傳播、民俗傳播等廣泛領域，深具學術的前瞻性與理論的新銳性，並且可讀性強，是傳播學專業學生必備的參閱書籍，也是傳播業各界人士進一步提升自身理論品位的極佳之作。 目錄 緒言 第一章 不同的電影運動、流派之間的比較意義 第一節 世界電影史上的流派之爭 第二節 電影流派與各國文化歷史的淵源 第三節 電影流派對於電影創作尤其是語言革新的推動 第二章 中國電影新生代的誕生和發軌跡 第一節 “新生代”：命名的隨意性 第二節 新生代主要導演、作品及發展脈絡梳理 第三節 新生代初期登場的文化背景文化 第三章 中國電影新生代的轉軌與嬗變 第一節 新生代電影的人文精神 第二節 文化轉軌與嬗變及其內核力 第四章 中國電影新生代與第五代：自身的變異和兩者間的差異 第一節 文本之一：第五代前期的《紅高梁》 第二節 文本之二：第五代的文化歷史思考 第三節 新生代對第五代的反叛與內在傳承 第五章 中國電影新生代的文化皈依內涵 第一節 新生代進程中的文化環境變異 第二節 新時期文化消費時尚對中國新生代電影創作的影響 第六章 差異之最：中國電影新生代的後現代表徵 第一節 新生代的文本特徵分析 第二節 文本例證：新生代標誌性作品《頭髮亂了》 第七章 法國電影新浪潮的理論基礎和創作 第一節 法國電影新浪潮發端時期的理論現狀 第二節 法國電影新浪潮的理論新主張--作者論 第三節 法國電影新浪潮的理論實踐 第四節 法國電影新浪潮對世界電影的影響意義 第八章 法國電影新浪潮與中國電影新生代的創作視點 第一節 對社會現實中個體的關注--邊緣化的傾向 第二節 廣西比較：《精疲力盡》與《月臺》 第九章 法國電影新浪潮及後續發展對中國電影新生代的直接影響 第一節 中國電影新生代對法國電影新浪潮的認同與反認同 第二節 由法國電影新浪潮在文化變異條件下的後續發展觀照中國電影新生代的生存走向 第三節 新浪潮之後一例：《新橋戀人》 第十章 法國電影新浪潮與中國電影新生代在電影語言上的探索與回歸 第一節 中國電影新生代的內向化敍事與法國電影新浪潮的敍事側重 第二節 以《五點到七點的克萊奧》看法國電影新浪潮的電影語言 第三節 寫實美學的膜拜與生命狀態的浪漫性還原 參考文獻 後記
