《小武》（1997）、《站台》（2000）和《任逍遥》（2002）构成了贾樟柯的故乡三部曲，代表了他对当代中国电影的重要贡献。这些电影把背景设定于贾樟柯的家乡山西省，突出表现了边缘个体在急速变化的当代中国所面临的困境和挣扎。白睿文对这三部电影进行了深度研究，认为其野心是重新检视卷入急剧社会、文化和经济变化的乡镇中国的变迁和命运命运。本书的核心是对每部电影的一连串细读；透过这种细读，白睿文梳理出它们的核心叙事主题，强调了贾樟柯对剪辑、电影语言和场面调度的运用。他特别关注互文性以及这些破坏与变化、停滞与运动、政治与流行文化的冲突协商、寻找故乡等核心主题在贾樟柯作品中的地位。 本書適合於研究賈樟柯電影之思想核心部份，特別是故鄉三部曲的作品。 回到家的感觉（中文版序） 鸣谢 序言 第一章　序曲：乡关何处 第二章　小武 第三章　站台 第四章　任逍遥 第五章　尾声：从故乡到世界 第六章　附录：与贾樟柯对话 演职员表 参考文献 乡愁的诗学（译后记）

《光影言語：當代華語片導演訪談錄》是美國當代新秀學者對華人知名導演的精彩訪談實錄，主要訪談導演包括──謝晉，田壯壯，陳凱歌，張藝謀，張元，王小帥，賈樟柯，李楊，侯孝賢，朱天文，楊德昌，吳念真，李安，蔡明亮，張作驥，許鞍華，關錦鵬，陳果，陳可辛，陳耀成作者親自到台灣，大陸，香港，走訪每一位知名導演，面對面訪談，將每位導演的電影精華心血第一手報導出來，同時結合作者長年對電影與文學的深厚研究，呈現出前所未有的豐富電影文化內涵。本書同時邀請了美國名導演馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese，1942年11月17日生於美國紐約市皇后區，美國電影導演，曾獲第79屆奧斯卡金像獎最佳導演。）作序。 序∕馬丁．史柯西斯 台灣版序 謝辭 前言：光影言語 中　國 謝　晉 電影創作六十年 田壯壯 盜馬與放風箏 陳凱歌 歷史革命與反叛電影 張藝謀 佻達飛揚的色彩 張　元 在電影的桑拿裡出出汗 王小帥 禁拍中國 賈樟柯 補捉轉變中的現實 李　楊 中國電影的未來？ 台　灣 侯孝賢與朱天文 文字與影像 楊德昌 幸運地不幸 吳念真 在文化殖民的陰影下書寫台灣 李　安 電影的自由度 蔡明亮 困於過往 張作驥 從邊緣拍攝 香　港 許鞍華 影語年華 關錦鵬 從幽冥懷舊到身體欲望 陳　果 香港獨立 陳可辛 泛亞洲電影的先驅 陳耀成 最後的中國人 參考書目 CS00058，聶偉，上海三聯書店，304頁。 《電影批評：影像符碼與中國闡釋》是“海上影視學術論叢”之《電影批評：影像符碼與中國實踐》，在當代電影批評觀念分流的多元背景之下，圍繞大師研究、類型電影和代群創作等現象展開文本解讀與意識形態分析。該書與該系列的其餘兩《電影批評:影像符碼與中國闡釋》互為補充，共同構成中國電影研究的幾個重要側面，也代表了編撰者對於華語電影未來研究路向的理解。 目錄 理論分野與中國符碼 獨立電影批評的歷史缺位 電影理論和電影批評：文化轉型與知識份子的角色問題 深度影評及張藝謀、陳凱歌電影 從“後殖民”批評到新左翼激進文化批判——質疑某種“精英視角”對“第五代”電影的“盤點” 朝花夕拾：再讀“為什麼好的國產片這樣少”的討論 從痞子無賴到上層資產階級：當代中國電影中的新“中產階級”顯影 大眾影評的崛起及其問題 華語電影三代女明星的文化表徵及其轉移軌跡 大師研究與類型解讀 新時期謝晉通俗劇電影中的空間性與主體性 謝晉：中國電影黃金時代的藝術高峰 歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應之後 詩意何為——塔爾科夫斯基電影觀 本土與全球的糾葛：賈樟柯電影中的焦慮與不確定性 重構時間：《新女性》與20世紀30年代上海殖民現代性的電影表現 走出“俠客夢”——從《獨臂刀》、《新獨臂刀》看邵氏武俠片的創作走向 從“盜亦有道”到“春秋無義戰”——香港“黑道”電影中的身份、價值和社會認同的演變 流動的意識：《蘇州河》的跨國界故事片敍述模式 《銀幕豔史》——女明星作為中國早期電影文化的現代性體現 中國當代城市電影：歷史的性格決定命運 代際想像與文化策略 親歷見證：社會轉型期的中國都市電影 代群命名與代群語碼 電影的文獻價值與藝術品位——談新生代電影的成敗 已知和未知的“第六代” “第五代”與“第六代”的文化策略 歷史“烏托邦”現實“異托邦”——新時期中國電影文化生態考察 尷尬：“第六代”之爭引發理論危機 尋找消隱的另一半：《蘇州河》、《月蝕》和中國第六代導演 比頭髮還亂的一代——從管虎看中國“第六代”導演的個性 青年DV影像：無羈的青春表達與潛伏的傳播危機 後記