現代電影：極致為美，後新浪潮導演研究 20世紀70年代後的現代電影是屬於我們這個時代的藝術！它在電影理念、電影結構、電影敘事、電影形式等各個方面呈現出巨大的差異，產生了不少具有大師氣質的“主流導演”：美國的斯皮爾伯格、卡梅隆，法國的呂克•貝松，西班牙的阿爾莫多瓦，波蘭導演基耶斯洛夫斯基，希臘的安哲普洛普斯，意大利的托納托雷，俄羅斯的米哈爾科夫，丹麥的拉斯•馮•提爾，芬蘭的阿基•考利斯馬基，還有伊朗的阿巴斯、賈法•帕納西，日本的北野武，韓國的金基德、李昌東，越南的陳英雄，中國香港和臺灣的王家衛、吳宇森和蔡明亮等極具活力的後新浪潮導演。他們的作品均表現出強烈而鮮明的個人風格。也許，從電影語言入手逼近現代電影的創作理念、美學原則是一條直接的道路。 目錄 序 第一章“現代電影”——界定之難 一、“現代電影” 二、“現代電影”與“主流電影” 三、現代電影——後新浪潮導演的“作者電影” 第二章　現代電影語言 一、電影就是電影 二、戰後的電影語言研究 三、電影美學研究的再度嘗試 第三章　現代電影本體卿——被表現的真實 一、真實之維 二、被表現的真實 三、被表現的真實——現代電影本體觀 第四章　極致為美——現代電影美學原則 一、故事和故事的講述 二、影像中心的美學 三、現代電影美學——個性原則 四、現代電影美學——感性原則 五、現代電影美學——奇觀化原則 第五章　現代電影的敘事 一、電影敘事的相關概念 二、好萊塢經典敘事體系 三、片中片 四、現代電影的敘事迷宮：交叉小徑的花園 五、現代電影敘事的速度、深度、特徵 第六章　後新浪潮導演研究 呂克•貝松：一位現代的電影“作者”？ 大衛•林奇：夢、歌、舞臺、局外人 科恩兄弟：幽默怪誕走向崩潰的犯罪故事 奧利弗•斯通：主流電影之外的主流導演 現代性的誘惑——《不準掉頭》和《天生殺人狂》的比較研究 朗•霍華德：類型電影的實踐者 《美麗心靈》：命運的風景 阿爾莫多瓦電影的慾望、激情 後庫斯圖裏察時代的“巴爾幹電影” 《無主之地》：生命不能承受之重 柏林墻——民主德國政治題材影片的一個胎記 《竊聽風暴》：一幕關於拯救的通俗劇 北野武的“削落美學” 陳英雄——有關越南的記憶、想像、凝視 《三輪車夫》：重建一個愛與痛交織的世界 金基德：現代荒原中的罪與罰 侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的台北故事 臺灣新電影中的台北和從未缺席的“中國” 後記