註釋
在寫作體例上與以往的藝術史寫作也有所不同。簡潔的文字描述與圖片結合，這種“文圖寫作”的方式將視覺圖像放置於藝術史證據的位置。同時，作者借鑒了新聞寫作的方式，設立了相關連接和相關作品的介紹，使每一個藝術成果相互關聯，並被置於歷史的進程之中，使寫作本身成了一種藝術。
從作品生成的歷史前提出發去理解藝術和說明藝術，以宏觀的把握和微觀的分析，史與論穿插交織，是一部幫助我們了解中國當代藝術的通俗讀物。在閱讀此書的過程中，我們會時時感到歷史的、文化的、社會的和傳統的力量對中國當代藝術的作用。作者對藝術現像和藝術品的分析，讓讀者不乏新鮮之感。因為魯虹並不是在還原藝術史，而是帶著質疑來追問藝術。從這個意義上說，追問藝術和重返歷史同樣令人驚喜！
魯虹，1954年生，祖籍江西。1981年畢業於湖北美術學院。現為國家一級美術師、中國美術家協會會員、深圳美術館研究員。美術作品5次參加全國美術作品展覽，多次參加省市美術作品展覽。個人出版專著有《魯虹美術文集》、《現代水墨二十年：1979——1999》、《為什麼要重新洗牌》、《行為藝術》（合作，待出）。有約六十萬字的文章發表於各叢書及專業刊物上。曾參與《美術思潮》、《美術文獻》、《畫廊》等美術刊物的編輯工作。主持或策劃了“重新洗牌——當代藝術展”、“進入都市——當代實驗水墨展”、“觀念的圖像——中國當代油畫展”、“圖像的圖像——中國當代油畫展”、“國畫改革二十年理論研討會”及“第一屆深圳美術館論壇”等重大學術活動。2001年主編出版了六卷本的畫冊《中國當代美術圖鑒：1979——1999》，2004年主編出版了四卷本的叢書《新中國美術經典：1949——1989》。
序言
第一章 反撥“極左”的藝術創作模式：1979——1984
第一節 作為重要背景的“文革美術”
第二節 “後文革”時期的美術創作
第三節 對“文革”創作模式的有力反撥
第四節 “傷痕美術”與“生活流”美術的出現
第五節 “形式美”之風席卷全國
第六節 多元化的藝術追求
第二章 勢不可擋的青年藝術大潮：1985-1989
第一節 從“第六屆全國美展”到“前進中的中國青年美展”
第二節 蓬勃興起的青年藝術群體
第三節 令人瞠目結舌的“另類藝術”
第四節 尷尬的現代水墨
第五節 “中國現代藝術大展”的舉辦
第三章 中國當代藝術的社會學轉向：1990-1999
第一節 文化情境的巨大轉換
第二節 中國當代架上藝術成就斐然
第三節 中國當代雕塑異軍突起
第四節 走向成熟的裝置藝術
第五節 不斷引發爭議的行為藝術
第六節 視像藝術橫空出世
第七節 女性藝術備受關注
第八節 艱難行進的現代水墨
第四章 面向新世紀的中國當代藝術：2000-2004
第一節 從地下到地上
第二節 “另類藝術”日益擔當主角
第三節 血腥化的問題引發道德爭論
第四節 當代架上藝術活力無限
第五節 反思中國當代藝術
附錄一：中國先鋒藝術大事年表：1979、1——2005、5
附錄二：寫作參考書目
詞條統計
