註釋
琦君的魅力從二十世紀延燒至二十一世紀，根據一份由知名連鎖書店針對業界、讀者、作家、文教記者等票選而出的報告，高齡八十五的琦君以《橘子紅了》銷售十萬冊，被譽為二○○一年出版界的風雲人物，在新世紀伊始獨領風騷。
從七○年代迄今，琦君的文章為什麼不同世代的人都喜歡閱讀？曾有評者說她喚起了人們心底的鄉愁，「鄉」指的是人類的原鄉與變易不居的時光抗衡，用筆為流金歲月定格。她筆下的人物不論是著何種服裝、操那一種口音，說的正是我們心裡想說的話，表達一種愛的堅持，體現中國人共有的情懷，溫暖而典雅。
誠意正心，再以清麗典雅的文字駕馭，所以曾經感動琦君的事物，一次次感動不同的讀者。
國學根柢深厚，在當代作家中少有人能與她抗衡，而琦君的白話文卻只見古文的精準，卻絕無深僻難懂的字句，讀來清淺自然，卻是一字也增刪不得，琦君曾說每寫完一篇文章，她一定逐句閱讀，刪一字也讀得通順就一定刪。就像所有風行不墜的藝術，它不是深奧的只屬小眾閱讀，也不是單薄的讀過就忘，而是簡潔深刻讓人一看難忘，重複閱讀或欣賞都有一見鍾情的喜悅。
故土情懷和對母親的愛是琦君寫作的原動力，名作家余光中曾說像梁實秋、張愛玲兩位作家不論住在哪裡，他們的文章一點也不受外在環境的影響，表現的情懷永遠是中國人的感性。琦君也是如此，琦君說她有兩個故鄉，一個是出生的老家浙江永嘉，一個是生活了四十年的台灣。美國，是客居，所以近幾年來的文章思鄉成了主線。
精選自《萬水千山師友情》、《淚珠與珍珠》二書的《夢中的餅乾屋》，正是琦君在「三度空間」浮遊心情的寫照。
琦君的懷舊文字不論寫人、寫事、寫物，總令人百讀不厭，她筆走不同時空，由眼前瑣事帶到過去，以赤子童稚清明無邪的眼光看世界，清澈自然，輯一〈幼兒看戲〉、〈夢中的餅乾屋〉、〈關公借錢〉等篇章，琦君所寫的「童稚情懷」，純美、天真，在好看的故事中，藉著慈祥長者的叮嚀，說出普遍而永恆的真理。
琦君是虔誠的佛教徒，對人常懷不忍人之心，本書第二輯「此心春常滿」，她寫旅居生活，關懷面由近在眼前的小動物、小花、小草等頓悟生機，如〈十步芳草〉、〈窗前小鳥〉、〈第一枝春花〉等，到弱勢的老人、小孩，如〈梯〉、〈「你看到過我嗎？」〉表現的正是琦君可愛的「婦人之仁」。
才情加上用功，是琦君創作的活水源頭，在「文人與書生」一輯，談讀書、說寫作，深入淺出，四十年寫作，琦君細說從前，為我們展示一個成功的寫作者，來自日積月累的讀書、觀察與不斷試煉。
散文易寫難工，「散文家」是琦君另一張身分證，因為情是她文章不變的主調，讀琦君的散文正是走入大家共築也共嚮往的有情世界。
