註釋
本書原名《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》，為方便讀者而分成兩冊出版，（I）上冊從七十年代中期至八十年代中期，是香港粵語流行歌詞由起飛到成熟的階段；（II）下冊則由八十年代中期寫到九十年代中期，由熱鬧的眾聲對唱至「這是最好的時代，這是最壞的時代」。
（I）上冊──七十年代中期到八十年代中期，是香港流行歌詞由起飛到成熟的階段。七十年代中期常被視作粵語流行曲的分水嶺，從那時起粵語流行曲終於擺脫邊緣身分，香港粵語流行曲如黃霑所言終於「找到自己聲音」。八十年代初期，粵語流行曲發展迅速，大量風格突出的音樂人乘時湧現，令當年的流行曲大放異彩，商品化得來有血有肉，詞曲風格各適其適。
香港粵語流行歌詞在七十年代中後期的勃興，以及在八十年代初期的嬗變。因著電視的普及文化、主題曲的成功、新的歌星制度的形成等，粵語流行曲能在七十年代蓬勃發展，黃霑、盧國沾、鄭國江鼎足而立，還有許冠傑及黎彼得等與他們分庭抗禮，儘管市場相對集中在幾位填詞人身上，作品風格比較單純，但無可否認，七十年代中後期是香港粵語流行歌詞的「奠基」時代。
隨著香港經濟在八十年代初期持續增長，市民生活水平普遍提高，對娛樂要求亦增多，電影主題曲提供了新的創作空間，加上唱片業生產的轉型，詞風新穎的新詞人也能乘機一試身手，林振強、林敏驄、潘源良等等紛紛嶄露頭角，嘗試不同題材與風格，為粵語詞壇帶來新的衝擊。
（II）下冊透析香港粵語流行歌詞在八十年代中後期的多元發展，以及在九十年代的新局面。樂隊熱潮帶起新詞人浪潮滲遍整個詞壇，使香港詞壇起了一次重要的興革，加上電台全面播放中文歌曲，粵語流行曲得到更大的創作空間。填詞人的數量因此逐漸增多，如樂隊填詞人出身的林夕、陳少琪、劉卓輝、周耀輝，在填詞界中均大放光采。
九十年代流行詞壇卻因著唱片工業的生產轉型而發展出新局面，為配合卡拉OK的出現，粵語歌詞在大量生產下變得單一，對比起八十年代中後期的百花齊放，詞壇幾乎可以說是青黃不接，可幸還有軟硬天師、黃偉文的奇思妙想，為粵語詞壇注入了新養料。
誠然，由八十年代